Кружево малин

Кружево малин, называемое также тюлем малин, считается одной из самых популярных разновидностей фламандских кружев. Шёлковые или бархатные портьеры и тюль с кружевной отделкой — беспроигрышный вариант сочетания фактур, популярный со времён зарождения стиля барокко. Сегодня портьеры из тяжёлой ткани могут быть дополнены шёлком, органзой или тончайшей вуалью. Только кружевные шторы и покрывала привносят особый шарм романтичности в интерьер.

Названное по месту производства тончайшее переплетенье кружев малин схоже было по типу орнамента с кружевами алансон. Но, в отличие от шитого иглой, плелось при помощи коклюшек. В рисунке ажура те же причудливые завитки основных элементов на густой сетке с одинаковыми ячейками правильной формы. Лишь по краю кружева малин проложен объёмный контур, образуемый нитью большего диаметра. Страной, где зародилось мастерство плести кружева, считается Италия, развитие кружевного дела во Фландрии (ныне Бельгия) относится к концу XVI века. Как и в Италии, наиболее распространённым для фландрийского кружева в то время были густые геометрические и растительные мотивы, различные орнаментальные завитки. После появления в XVII веке особой разновидности гипюров — не шитых, а выплетенных, очень тонкой работы, практически лишённых рельефности, слава о фландрийском мастерстве кружевоплетения разлетелась далеко за пределы страны.

Для плетения тончайших кружев требовалось производство необычайно тонких нитей высочайшего качества. Первая половина XVIII в. В кружевоплетении Италии, Франции, Фландрии знаменуется переходом от соединения орнамента связками к соединению тюлем — также выплетенной вручную тончайшей сеткой с одинаковыми ячейками. Тюлевое кружево малин было по тогдашней моде (речь идёт о поре расцвета стиля рококо) особенно изящным, практически невесомым. Густой орнамент со стилизованными цветами и побегами стиля барокко (известного своей торжественной помпезностью) сменился свободно расположенным на фоне тончайшей сетки ажурным узором, свойственным стилю рококо. Так, плетёный орнамент из цветочных гирлянд, перевязанных лентами, стилизованных рокайлей и причудливых завитков мог дополняться изображениями людей, персонажей из мифологии. Кружева, предназначенные для церковных обрядов, обязательно содержали тематический орнамент.

Тонкое, искусно сплетённое, кружево малин ценилось достаточно высоко, как и другие разновидности фламандских кружев. Запрет английского парламента на ввоз в Англию фламандских кружевных изделий для сбыта должен был поощрить местное производство кружев, но популярности изделий фландрийских мастеров этот запрет не поубавил, скорее наоборот, кружево из Фландрии покупали охотнее, ведь оно объективно было лучше английского. Реализация контрабандного кружева производилась под видом английского, отсюда массовое распространение в Европе фламандских кружевных изделий, под названием "англеттер". Плетение фона кружева одновременно с орнаментом создавало значительные трудности: кружево было сложным в работе, поэтому дорогим. Дополнение портьер тюлем мог позволить себе лишь очень богатый вельможа.

После массового распространения в XIX в. техники аппликации по тюлю кружева стали менее трудными в производстве. Различные модели красивых штор и покрывал, шалей, скатертей производились гораздо быстрее, стали доступнее ценой. Тончайшими кружевами, прежде служившими лишь для оформления манжетов, элементов декольте и воротников, дополняли портьеры из тяжелой ткани, покрывала и постельное бельё. Изобретение машинного способа производства кружев также способствовало значительному удешевлению изделий, но машинное кружево малин было менее ценным с эстетической точки зрения: произведённое из хлопчатобумажных нитей изделие было менее мягким, утратило эластичность и лёгкость рукотворных изделий из льняной нити.