Муар

Термин "муа́" или "муаре́" обозначает особый вид декоративной отделки поверхности ткани, первоначально шёлковой (сегодня актуальный для тканей любого сырьевого состава) производимый в Англии, Италии, Франции, позже в России. Главной особенностью, отличавшей ткань муар, был волнообразный узор, выявляемый отражением света от специально созданного рельефа на шёлковой глади. Рельеф создавался несколькими способами: посредством сильного прижатия нагретыми валиками каландров (при соответствующей подготовке исходного материала), колочением сложенных пачками кусков материи специальными чекмарями (колотушками), а также при помощи гравировки.

Шторы тюль — шторы с чёткой сетчатой структурой, сложенные в несколько раз дадут некоторое представление о первопричинах получения рисунка муаре́: периодический сетчатый рисунок при наложении такого же с незначительным смещением образует промежутки, столь же чёткие, как и ровные линии сетки. В результате образуется причудливый орнамент притягательный неожиданными преобразованиями волнистых линий. Декоративный эффект муара особенно чётко заметен на однотонной основе: светлые шторы цвета морской волны с муаровым рисунком будут столь же эффектны, как, например, тёмные шторы шоколадного цвета. Рябь печатного или тканого рисунка отвлекает от самобытных линий муара. Прочность ткани зависит от способа переплетения нитей, муаровый эффект возможен для тканных материалов любого переплетения. Но наиболее чёток и эффектен муаровый рисунок на ткани полотняного переплетения. Шёлк в основе — натуральный или искусственный — обеспечивает игру светотеней.

К сожалению, декоративный эффект, образованный механическим воздействием на структуру, негативно сказывается на прочности, что ограничивает область применения. Ткани муар не могли использоваться в качестве обивочных, они шли на пошив интерьерного текстиля, отделку стен, создание украшений и на дополнение дамских нарядов. В итальянских мануфактурах XVI века для получения причудливого рисунка волн на шёлковой ткани предварительно делались небольшие складки, при каландрировании на отдельные отрезки приходилось различное давление. Определённые участки ткани с произведённым на них значительным давлением приобретали бо́льшую гладкость, а значит, становились лощёными. Контраст различных фактур и выявлялся в итоге переливающимся на свету рисунком муара.

Сложенные вместе куски шёлка, пропущенные одновременно через валики каландра, из-за неравномерного сдавливания расположенных различно относительно друг друга систем нитей, после отделки приобретали мелкий муаровый узор, ведь некоторые нити, вследствие давления, оказывались более гладкими и плоскими, чем другие. Крупное муаре получали колочением кусков ткани в пачке специальными колотушками, а также пропусканием через каландр с выгравированным узором. Меняя валы с различными узорами гравировки можно было получить материал с чрезвычайно эффектным рельефом муара.

Важно помнить несколько правил при подборе для муаровых штор тюли-шторам, насыщенным декоративно (в данном случае за счёт светового рельефного рисунка) лучше подобрать в пару гладкую занавеску на несколько тонов светлее основного цвета. Игра на контрасте при подборе цветовых сочетаний для ткани муар должна быть оправдана обязательными дополнениями обеих тонов в аксессуарах. Сочетание со шторами цвета морской волны тюли золотистых оттенков может показаться мрачноватым без соответствующих дополнений в элементах ламбрекена. Шторам шоколадного цвета соседство со светло-бирюзовой полупрозрачной гладью тюли позволит нейтрализовать некоторую мрачность оттенка, но для наилучшей сочетаемости желательно дополнить оформление деталями белого цвета.